Одним из признаков современной литературы называют сериальность. По найденным в интернете данным 53% процента совокупного тиража изданных в последние годы книг приходится на книжные сериалы. Данные эти не проверенные, однако действительно появилось большое количество писателей, которые пишут многотомные циклы книг по одному миру, с одними героями, часто и сюжет один, только растянутый до бесконечности.
Будем справедливы — сериальная литература не сегодня родилась. Но что-то в ней привлекает и авторов, и читателей, и именно в наше время она стала действительно популярной.
Если говорить просто, то это произведение с продолжением, точнее, с продолжением-продолжением-продолжением… Книжные сериалы не надо путать с сериями — книгами, написанными разными авторами, о разных героях, но по одной теме. Например, давно популярна, хоть и изрядно надоела серия «Магические академии», есть серии «Иронический детектив», «Фантастический боевик», «Вселенная Марвел», «Роман-сенсация» и т. д.
Книжные сериалы пишутся по одному миру, точнее, в одном сеттинге, в них действуют одни и те же герои, хотя иногда на первый план выходят персонажи, бывшие в предыдущей книге второстепенными. То есть принцип тот же, что и в телесериале. Даже в том случае, если к созданию цикла подключаются другие авторы, как в «Метро 2033» Д. Глуховского, принцип единства мира, места и героев сохраняется.
Часто популярность сериальной литературы связывают с распространением телесериалов. Но это не так. Появилась подобная литература очень давно. В качестве её прародителей можно назвать мифы. Но мы так углубляться не будем. Первые действительно книжные сериалы появились в XIX веке, когда интерес к литературе стал массовым, а гонорары за писательскую деятельность привлекательными. И писатели при поддержке издателей стали создавать продолжения своих книг, полюбившихся читателям. Так появились продолжения «Трёх мушкетёров» А. Дюма, цикл романов о Кожаном Чулке или Следопыте Ф. Купера, и, конечно, многочисленные рассказы о Шерлоке Холмсе Конан Дойла.
Бум сериальной литературы приходится на вторую половину XIX — начало XX века, когда стали издаваться романы-фельетоны, которые печатались в газетах и журналах отдельными главами. О них я подробнее писала в другой статье. Так что ничего нового в современных многотомных книжных сериалах нет, разве что печатать и издавать их стало проще с развитием техники.
Какой-то официальной классификации я не нашла, так что предлагаю свою – максимально простую.
И ещё отмечу, что много книжных сериалов в детской литературе, в том числе и «Волшебник Изумрудного города» с продолжениями, «Приключения Незнайки», «Джинглики» О. Роя и др.
Можно было бы сказать, что цель книжных сериалов исключительно коммерческая. Так рассуждают многие. Если книга «зашла», то автор начинает клепать бесконечные продолжения, не рискуя предложить читателю что-то другое. Да и напрягаться не надо, придумывая новую историю и новых героев. Хотя вот насчёт «не надо напрягаться» я бы поспорила.
И в целом, не отрицая коммерческую причину, я думаю, популярность книжных сериалов основана не только на желании прибыли.
Разработав сеттинг книги, продумав образы героев, выстроив сюжет, автор уже проделал немалую работу. А новая книга потребует и новых затрат труда. Но нельзя игнорировать и желание остаться в уже созданном мире, что часто связано с эффектом привычки. Книга пишется на протяжении немалого времени, и автор привыкает к своему миру и героям. С ними жалко расставаться, хочется продлить их жизнь.
Читатель, конечно, читает книгу быстрее, чем её пишет автор. Ну, чаще всего, я думаю. Но если книга понравилась, эффект привыкания тоже срабатывает. С героями жалко расставаться, как с хорошими друзьями, поэтому читатели часто сами подталкивают автора к созданию сериала. Всем известна история с А. Конан Дойлом, «убившим», а затем по требованию читателей «воскресившим» Шерлока Холмса.
Есть и ещё важная причина популярности книжных сериалов — это эффект узнавания, который облегчает восприятие текста. Новая книга всегда вызывает «информационное сопротивление» (термин российского литературоведа Сергея Переслегина). Когда в руки попадает новое произведение знакомого автора, то часто возникает мысль: «Это не то!» Читатель постоянно и с изрядным подозрением сравнивает новую книгу с уже прочитанной и бывает разочаровывается. В сериале такое случается редко.
Но недостатки у сериальной литературы тоже есть. Постоянная работа в одном сеттинге утомляет автора, исчезает эффект новизны, а с ним уходит и вдохновение. Поэтому нередко продолжения по качеству уступают первым книгам. Придумывание новых приключений старым героям занимает больше времени, чем создание совсем новой книги, поэтому автор или новые приключения «высасывает из пальца», или повторяется.
Да и читатели от бесконечной истории тоже устают и начинают сетовать, что автор исписался. А писателю надо просто отпустить мир и героев и начать новый проект. Хотя, несомненно, есть писатели, которые способны создавать объёмные сериалы. Но не всем удаётся достичь уровня Дж. Мартина и Терри Пратчетта.
Интересующиеся могут почитать статьи на похожие темы.
"Формульная литература: почему она бесит критиков"
"Мэйнстрим в литературе"
"Скоростные романы, или За какое время можно написать книгу"
"Что такое новеллизация"